2月12日上午，上原俊司正式开启了在柏林爱乐音乐厅的打卡上班之旅。
音乐厅中除了柏林爱乐乐团成员、指挥卡拉扬、钢琴演奏者上原俊司以外。
还包括了卡拉扬的舞台经理汉斯、托马斯、戴蒙、DG唱片西柏林地区负责人亚当以及乐团经理人彼得·格尔思等十多人。
这些人是过来参与排练旁听的，他们要根据舞台上的乐团与上原俊司演奏的磨合情况，来决定什么时候开始进行宣传、什么时候开始售票、要不要增加场次等等一系列的细节问题。
虽然只是排练，但是上原俊司今天还是穿了正装过来，只是在西装外面穿上了一件羽绒外套。
主要的是卡拉扬这个人对形象的要求非常高，他是个完美主义者，你看他每次总是把头发梳的一丝不苟的，在舞台的上时候必然是穿着正装的。
这几年还好一些，据说以前在演出的时候，卡拉扬是不允许乐团成员留胡子和秃头的，录像的时候要让脱发的成员戴上假发，用别针别好衣服不要把肚子凸出来。
所以卡拉扬对像上原俊司这样二十出头，身材健硕匀称的年轻人就非常的欣赏。
也是因为卡拉扬对有颜值的年轻人的欣赏，让他在1982年向柏林爱乐乐团推荐了萨宾?梅耶，至此开始了卡拉扬与柏林爱乐乐团之间长达数年的纷争。
卡拉扬从1955年接替去世的富特文格勒执掌柏林爱乐乐团开始，至今已是27个年头了。
按照小提琴家梅纽因在他的《未完的旅程》书中所写道的：‘有些指挥家，他们自己的名字与乐团的名字已成为同义语，他们在创造作品的同时，也创造了这一珠联璧合的奇观……卡拉扬同他的柏林爱乐就是如此。’
柏林爱乐乐团在任命卡拉扬成为自己首席指挥之后，虽然也与伯姆，约胡姆和朱里尼等客席指挥有过不少合作，但是最主要的还是与卡拉扬在一起，成为名副其实的“卡拉扬的乐团”。
他棒下流出的音响辉煌灿烂，无可挑剔。那拥有锦缎般华美音效的弦乐、奇妙的木管、壮丽的铜管，一同构成了传奇的“卡拉扬之声”。
在卡拉扬的带领下，柏林爱乐登上了世界乐坛的顶尖地位，同时也为乐团成员带来了大量财富与名誉。
在帝王的指挥棒下，柏林爱乐乐团前往世界各地进行巡回演出，每次演出受到众口一词的赞誉和欢呼，欧洲各音乐节的组织者竞相邀请柏林爱乐。
可是当帝王垂垂老矣，新王还未出现之际，这个由卡拉扬带领着走向巅峰的王国却悄然埋下了分裂的伏笔。
一方面，卡拉扬老了。80年代初，他的力量正在消逝，健康同样不容乐观，此前他已经历了一场严重的中风。
和所有行将就木的君王一样，卡拉扬在骄傲与恐惧之间徘徊，变得格外敏感多疑，任何反对言行都将被解读成对他权威的冒犯，而不是友善的建议。
另一方面，柏林爱乐已经变得过于强大。在卡拉扬的带领下，乐团声名远播全球，分支团体层出不穷，乐手收入蒸蒸日上，主要成员屡获殊荣。
“卡拉扬不仅铸造了乐团，还建造了乐手们的房子”。米歇尔·格罗兹曾经如此说道。
更重要的是，在持久冷战背景下，哪只乐团能承担向“铁幕”后的世界进行文化输出的重任？放眼欧洲，舍BPO（柏林爱乐乐团）其谁！
在上述两点的共同作用下，卡拉扬在乐团大部分成员眼中的形象，从英明的领袖、仁爱的父亲逐渐转向老迈的独裁者、暴躁的控制狂。
卡拉扬最亲密的唱片制作人米歇尔·格罗兹（Michel Glotz）曾说，卡拉扬把乐团照顾得太好了，他给他们带来了荣光，一些人却开始认为荣光原本就属于自己。
去年，深得卡拉扬欣赏的德国单簧管青年女演奏家萨宾·梅耶，被卡拉扬推荐到柏林爱乐乐团，意图让她出任单簧管首席一职。
然而此举却遭到了大多数乐团成员和乐团委员会的一致反对，他们以不愿改变不收女性团员的传统以及萨宾·梅耶只适合独奏的理由，拒绝了卡拉扬的提议。
虽然经过卡拉扬几次的争取，萨宾·梅耶最后拿到了在柏林爱乐乐团试用期一年的合约，但是这件事却在卡拉扬与柏林爱乐乐团之间埋下了一根分裂“王国”的尖刺。
卡拉扬在此后数年与柏林爱乐乐团之间的纷争不断，最终在六年后的1989年下定决心辞去了乐团首席指挥的职务，与柏林爱乐乐团彻底分道扬镳。
上原俊司注意到，现在舞台上乐团成员中，萨宾·梅耶孤零零一个人坐在她的位置上，并没有其他的成员与之交谈，看来是被其他人所孤立了。
“威廉，我来介绍一下，这位是我的第一小提琴首席米歇尔?施瓦贝，这位是我的大提琴首席奥托马尔·波维茨基，这位是……”
卡拉扬的神情不悲不喜，只是很平淡的把每一位成员介绍给了上原俊司，看起来似乎并没有受到任何的影响，但他心里的想法谁也不知道。
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